Временной парадокс

В философском плане явление Парадокса – это повреждение пространственно-временного континуума и нарушение хода порядка вещей из-за изменения тока времени. Подобный эффект прохождения сквозь время и пространство и продемонстрировал опыт Рамачандрана.

Самый простой бытовой пример опережения времени и «заглядывания» в будущее – это синхронный перевод. Списывая все на прекрасное знание языка и своеобразный талант синхронного переводчика, мы как-то не задумываемся над тем, что то, что он делает – невозможно по всем законам земной логики. Ведь он выстраивает длинное предложение, следуя правилам грамматики, если, к примеру, русской – то со всеми падежными окончаниями и оборотами, которые могут сложиться в его голове только после того, как он услышит полную фразу и осознает ее полностью, но никак не до нее. Переводчик как бы предвосхищает этот текст, догадываясь о нем заранее. А это можно сделать, только «скачав» его из будущего.

Или случаи сновидений, когда нам снится длинный сон, в логическом конце которого звучит, к примеру, выстрел. Проснувшись от этого звука, человек понимает, что хлопнула входная дверь. И значит, вся длинная и красочная предыстория сна промелькнула у него в голове в доли секунды, между хлопком двери и пробуждением от этого хлопка.

Но даже если обратить внимание на самые обычные мягкие фасциальные техники, называемые обратными, то их название уже говорит само за себя – в их применении мы тоже идем обратно сквозь время. Только на первый взгляд кажется, что они работают исключительно с материальными структурами, но удивительный эффект остеопатических и краниосакральных техник не может объясняться только ими: если эффект выше среднего – значит, в процессе уже задействованы полевые структуры, в которых возможен феномен возврата во времени. В работе «обратными техниками» в попытке решить, казалось бы, неразрешимую проблему, мы возвращаемся к месту, а значит, и ко времени ее зарождения. Решив ее там, мы можем продвигаться дальше. Это похоже на трехмерное выкладывание кубика Рубика (или на игру в «пятнадцать»), когда, чтобы выставить в плоскости коробочки 15 квадратных фишек в порядковый ряд, мы вынуждены предпринимать обходные маневры: возвращаться в «прошлое» и там производить «рекогносцировку».

Примерно то же самое мы делаем, снимая с крючка пальто: мы приподнимаем его над крючком, как бы описывая петлю. Точно так же мы решаем дело с гипертонусами: сближаем ткани к точке, которая притягивает деформацию, тем самым давая организму (ведь организм – не пальто, а саморегулирующаяся система) шанс выпутаться самому. Но тем не менее мы и там бессознательно описываем петлю ленты Мебиуса, насыщая ткани энергией нашей руки. Ведь даже когда мы снимаем с крючка пальто, этот процесс осуществляется не только нашими мышцами, но и сознанием. А сознание всегда работает во времени, а не только в трехмерном пространстве.

Применительно, скажем, ко Второму типу старения лица, в этой матрице «прописано» вытягивание нижней челюсти чьей-то невидимой рукой во внешнее пространство.

Этот разворот челюсти относится к запрограммированным возрастным деформациям, к тем, которые уже заданы априори. И если его не останавливать, он будет прогрессировать. Как уже говорилось, такие деформации хранятся в костях человека даже после его смерти. Точно так же, как и в стройматериалах сохраняется скрутка живого дерева.

Посмотрим на этот момент с точки зрения повреждения пространственно-временного континуума.

Работая с помощью «обратных техник», мы усиливаем вектор деформации в пространстве: медленно и плавно вытягивая челюсть, мы как бы «лезем поперед батьки в пекло», опережая время и повреждая пространственно-временной континуум.

Возникает парадокс – нарушение порядка хода вещей, в результате которого нас отбрасывает назад, причем чуть дальше былого состояния. Таким образом, приемами, временно усиливающими деформации, мы отвоевываем шаг за шагом свою молодость.

Материальную часть нашего тела повторяет фантомный двойник, в волновом мире которого прошлое и будущее существует одновременно.

Каждый момент жизни, прежде чем свершиться, уже был заложен нами же в нашей волновой матрице. Как и болезни, так и все явления проявляются в первую очередь в поле пространства и только потом отпечатываются в материи. Точно так же в «сегодня» существует не только вчерашний, но и завтрашний отпечаток нашего лица.

С одной стороны, в нашей волновой матрице уже прописаны все наши возрастные деформации. А с другой – нам всю жизнь предписано с ними бороться.

Этому помогает эталон волновой матрицы, согласно которому работает механизм саморегенерации, все время сверяясь с этим планом. И я вас уверяю, в этом матричном плане вы выглядите намного моложе своих лет. И если мы будем уделять время починке своего организма, нашему телу лишь останется копировать виртуальный эталон. Если же ничего не делать, исповедуя философию фатализма: «Чему быть – того не миновать», то понятно, что мы быстрым шагом двинемся по пути старения.

Каждому понятно, что если периодически укреплять здание, не позволяя ему «заваливаться» в направлении деформаций, заложенных нерадивыми строителями, то оно простоит гораздо дольше, чем предоставленное своей судьбе.

Конечно, не все можно «отыграть» назад: структуры нашей голограммы начинают с возрастом «замутняться» и постепенно терять способность к активации. А «замутняются» они, в переводе на медицинский язык, на стадии перехода фиброзирования тканей в стадию склерозирования. Но тем не менее нам всегда дается шанс отдалять наступление старости, проявляя энергию и свободную волю к жизни.

Похоже, что вся наша жизнь записана на некую «фотопленку времени», которую, как мечтают многие исследователи, можно проявить, отмотав назад программу, «считав» молодость и здоровье с волновой программы, в которой нет времени.

Сам процесс возможности такой «прокрутки» пленки вполне реален: я уже приводила выше пример, когда в стрессовые моменты перед глазами человека мгновенно проносится вся его жизнь, будто записанная на пленку. Правда, управлять им никто не научился, а главное – претворять в реальную жизнь. И тем не менее идея получения омоложения путем «отматывания» такой пленки назад будоражит умы. Только представьте: последовательное, «кадр за кадром», обновление старых структур, оставшихся во времени, происходящее, как на фотобумаге во время ее проявления, путем химической, вернее, фотонной реализации парадокса обратной связи.